Heute mal einen Testaufbau vom Liveset gemacht, um alles technisch durchzuprüfen und natürlich auch, um nochmal bischen üben zu können.
Durch den Umzug musste ich einige Sachen erst wieder zusammensuchen, spezielle Kabel, Netzteile, Soundlisten usw., aber jetzt ist alles wieder zusammen.

Da mein Studio nun deutlich kleiner ausfällt, habe ich das Liveset mittendrin aufbauen müssen, an den Rechner und die Mischpulte komme ich jetzt nicht mehr dran.
Ist aber auch egal, ich muss mich jetzt sowieso um das Liveset kümmern, damit dann in 10 Tagen alles geschmeidig läuft.

Übernächstes Wochenende habe ich in Freiburg gleich drei Gigs an einem Wochenende -das wird sicherlich sehr hart.
Am 10. Januar spiele ich wieder das „Planet Mover“-Set im Techno- / Houseclub „Schmitz Katze“ und mache dort phatt Party.
Am 11. und 12. Januar gibt es dann noch gleich zwei quadrophonische Konzerte „das Lächeln der Bäume“ im E-Werk.
Habe also diesmal besonders viel mitzuschleppen, da sich die Sets ja auch technisch deutlich unterscheiden.

Na, wenn das mal nicht viel Zeugs ist.
Ach, und das ist ausschließlich das Equipment für das quadrophonische Konzert…

Gestern waren Sounddesigner Kurt und Peter (KApro Kurt Ader Productions) zu Besuch in meinem Studio.
Er hatte seinen Korg Kronos dabei, auf dem die Samples meiner neue Soundlibrary installiert waren -das klang ja wahnsinnig phatt.

Danke an die vielen Synthesizerfreaks da draußen für das positive Feedback und das große Interesse an meinen Studio Pics.
Ihr hab es ja so gewollt, also gibt es jetzt nochmal einen Schlag Bilder.

Der CotK Extended Rhythm Controller steuert die Simmons SDS-200/800 an, sie ergänzen die Drumsounds aus der Roland CR-78.

Den Mastertrigger nehme ich aus der CR-78. Wenn der Voltage-Trigger auf mehrere Sequencer und Clock-Divider aufgesplittet wird, bricht er gerne mal zusammen.
Damit auch die beiden Roland 104 Sequenzer immer brav mitmarschieren, nutze ich einfach das Dotcom Q118 Interface und verstärke das Signal -es funktioniert.

Das betagte Roland Space-Echo RE-201 läuft seit der letzten Generalüberholung wie das Lottchen.
Dank neuer Andruckrolle hängt das Band nicht mehr und die neuen Tape-Loops wirken Wunder auf den Sound -dumpf und muffig war gestern.

Der phantastische Ringmodulator CG-1 von Christian Guenther -besser gehts nicht.

Altes Moog Traum Trio -immer noch absolut unübertroffen. Die EQs sind zwar schon uralt, aber sogar für das Mastering immer fantastisch gut.

Mein geliebtes EMS Doppelpack -da hat man doch eigentlich keine Wünsche mehr.

Aler Schwede, äääh, Russe. Ein druckvoll klingender Synthesizer mit sehr eigenem Klangspektrum. Das Filter hat eine sehr eigenständige Charakteristik, ähnlich „krank“ wie das Filter eines MS-20 aber irgendwie gut. Den Polivoks kann man oft gut heraushören, er kann einer Produktion den Charme eines Panzers aufdrücken.
Leider ist die Tastatur grauenhaft, eben auch Panzertechnik.

Der Roland SH-3A hatte mich schon bei seinem Erscheinen auf der Frankfurter Musikmesse angefixed, das muss so 1974 oder 1975 gewesen sein.

Electronic Dream Plant Wasp. Ein toller Synthesizer, den ich mir 1978 bei Musikhaus Renz, damals noch im Laden in Offenbach, für 450 Märker neu gekauft habe. Den ersten Wasp hab ich dann ein paar Jahre später verschenkt und dann doch wieder gebraucht gekauft.

Im letzten Jahr habe ich mir wieder einen alten Tascam 238 Syncaset / 8-Track Cassettenrecorder angeschafft.
Ich möchte ein paar ältere Aufnahmen nochmal neu aufbereiten, die damals mit dieser Maschine oder einer Tascam 424 Portastudio aufgenommen wurden.
Leider sind die Stereo-Mastertapes nicht mehr vorhanden, ich habe nur noch die 4-Spur und 8-Spur Originalaufnahmen.
Damit kann ich diese einfach nochmal neu abmischen, entrauschen und Mastern.

Meine komplette Alesis Mini FX Serie. Der beliebteste ist sicherlich der Bitrman, ein Bitcrusher der feinsten Sorte.

Meine indischen Musikinstrumente setze ich sehr gerne für Ambient ein und waren schon bei mancher EK-Lounge auch live mit dabei.
Ich habe sie mit Audio-Out über Schaltklinkenbuchsen modifizieren lassen, damit der interne Lautsprecher ausgeschaltet wird, wenn ein Kabel eingesteckt wird.

Das neue Moonmodular Octal Jack Interface ermöglicht nun auch die Einbindung der beiden Little Boy Blue und des Jealous Heart (Bananenstecker) von Flower-Electronics in das Set. Außerdem spare ich Adapterkabel von großer Klinke auf kleine Klinke und kann den EMS-Logik, EMS SynthiE oder das Roland System 100 mit normalen Kabeln anschließen.

Frisch reingekommen: Das neue Moonmodular Trio 592 i, 592 und 592 o. Diese drei Module bilden gemeinsam eine praktische Modulations-Matrix, zum schnellen Umschalten mehrer Signalwege.
Hier kann man beispielsweise bei laufendem Sequenzerbetrieb diverse Steuerspannungen umleiten oder gleichzeitig  verschiedene Soundsets nutzen, ohne irgendwelche Kabel neu patchen zu müssen.

Endlich sind die hässlichen Lücken im System geschlossen worden. zentral sind jetzt die Multiples angeordnet, was ich nicht nur schön, sondern auch recht praktisch finde.

So, das wars vorerst.

Ich Wünsche allen noch ein fröhliches Weihnachtsfest aus dem Weltraum!

Sachen gibts, die gibts gar nicht.
So wie mein neues Spezial Interface von moonmodular, das eigens angefertigt wurde. Naja, vielleicht findet es ja den Weg in die Serie, es ist sehr schön gefertigt.
Mit diesem Modul kann ich jetzt ohne wackelige Adapter und Spezialkabel meine Bananas, kleine klinke und große Klinke einfach verpatchen.

Hier noch mal ein kleiner Bildermix vom SynxsS-Studio aus den letzten Tagen.
Ich habe noch ein bischen an der Beleuchtung gebastelt, denn einige Stellen waren mir noch zu dunkel, andere noch nicht grün genug.
Die Plasmascheibe ist ebenso wieder ausgegraben worden und aufgestellt, ein bischen Feintuning und Deko mache ich nächste Woche noch.

Meine alte Knipse, eine kleine Canon Powershot, ist nicht besonders lichtstark und hat mir nie ausgereicht, um damit im Studio oder auf der Bühne halbwegs brauchbare Bilder ohne Blitz zu machen.
Daher musste einfach mal was Neues ran.
Eine Spiegel-Reflex ist mir jedoch viel zu groß, es sollte schon was kompakteres sein.
Daher habe ich mir jetzt eine Nikon P7800 gekauft und gleich mal ausprobiert.

Irgendwie schaue ich grad ziemlich doof: Bernie in schwarz/weiß…

Aha, da meckert was. Es wird also demnächst mal wieder ein Batteriewechsel fällig.

Flotter Vierer von Sony :D7 (Delay), F7 (Filter), M7 (Modulation), R7 (Reverb), sind alle über die Remote ansteuerbar.

Ich mag es je gerne mal etwas bunter! Studioequipment muss ja nicht immer schwarz sein, ich mach ja auch keine Musik für Beerdigungen.

Auf den oberen Regalböden wurden noch zwei grüne LED-Röhren angebracht, die nun indirekt die Decke anstrahlen..

Die Allgemein-, oder besser, „Putzbeleuchtung“ ist mir zum Arbeiten am Rechner einfach zu hell und zu kalt, das törnt ab.

Wenn die Hauptbeleuchtung ausgeschaltet wird, ist das ganze Studio in angenehmes grünes Licht getaucht.
Ich finde das sehr inspirierend, spacig und mag das total gerne.

Heute bin ich total übermoduliert.

Sehr viel Neues gibt es eigentlich nicht zu berichten, ich sitze halt jetzt wieder fleißig an den Maschinen und mache Musik.

Heute habe ich im Studio noch einmal Siegfried Kärcher zu Gast, wir waren ja auch schon ein paar mal als „Skalien“ gemeinsame auf der Bühne.

Zwei weitere Module haben den Weg in die Cabinets gefunden: Oakley Noise & Dual Filter sowie der Q113 8-Channel  Mixer von Synthesizers-com. Die bestellten Module von Moonmodular sind jetzt soweit fertig und werden voraussichtlich noch indieser Woche hier eintreffen. Dann ist der Kasten komplett bestückt und ich mache den Deckel zu.

Das schaut doch alles ganz prima aus :-)

Es ist echt irre, wie unterschiedlich sich die Tasten an meinem Minimoog verfärbt haben.
Die sind jedoch alle 100%ig noch original und es wurde niemals auch nur eine einzige Taste ausgetauscht.
Wahrscheinlich wurden die Keys zu unterschiedlichen Zeiten mit verschiedenen Kunststoffmischungen produziert.
Ein Phänomen, das ich auch schon öfter bei anderen Minis gesehen habe, schaut irgendwie kurios aus.
Dieser optische Makel stört mich überhaupt nicht, im Gegenteil, zeigt es doch sehr schön, wie ein Minimoog in Würde gealtert ist.

Ach ja, das feine EMS Duo, links der VCS 3, rechts der AKS.

Das alte Roland Space Echo RE-201 hatte keinen eingebauten Chorus, den gab es damals nur im selteneren RE-301. Oben drüber liegt der Digital-Chorus DC-50, er gleicht das jedoch wieder aus.

Hier die alten Monacor (und baugleiche) Kisten: Tape-Echo mit Endlos-Cassette (trashig, noisig), analoge Hallspirale (sehr schön) und Mono-Phaser -alles im Doppelpack für völlig abgedrehte Stereo-Effekte.

Brüderchen und Schwesterchen: Roalnd CR-68 und CR-78, zwei Drumcomputer die Geschichte geschrieben haben und sogar heute immer noch immer sehr häufig in aktuellen Produktionen eingesetzt werden.

Das semimodulare Roland System 100: Basis-Unit #101, Expander #102, Sequencer #104 (zwei Stück) und der Mixer #103.
Dieser wunderbare Synthesizer gehört schon viele Jahre als Standard in mein Studio.

Mein erstes Roland System 100 hatte ich 1977 in einem Musikladen gekauft, der sonst eigentlich nur Orgeln im Programm hatte.
Wahrscheinlich konnte die Klientel Alleinunterhalter oder die Heimorglerfraktion damit nichts anfangen, da sind weder fertige Presetklänge drin, noch ein Begleitautomat.
Ich habe damals für die drei Module #101,#102 und #104 gerade einmal 650 DM bezahlt -ein echtes Schnäppchen.

Zehn Jahre päter wurde das System mit gutem Gewinn verkauft und 1-2 Jahre später reumütig ein anderes System 100 für ein Vielfaches wieder beschafft.
Wenn ich irgendwann einmal alle meine synthesizer verkaufen muss, wird dieses sicher der letzte sein, von dem ich mich trennen werde.

Moog Rack: Zwei Parametric-Equalizer, die ich auch gelegentlich mal zum Mastern einsetze und der unglaublich gute 12-Stage Phaser von Moog.

Momentan bereite ich gerade die Musik für die „vier Jahreszeiten“ Videos vor.
Die Filme sind dann jeweils 8 Minuten lang und werden aus diversen Livekonzerten zusammengeschnitten.