Am gestrigen Montag waren Worsel und Markus hier im SynxsS-Studio zu Besuch.
Worsel hatte seinen wunderschönen brandneuen Hornet Modular-Synthesizer mitgebracht, ein Clone des EMS Synthi A und da waren wir natürlich alle neugierig, wie groß denn die Unterschiede zum Original sein werden.

Ohne jetzt hier zu sehr ins Detail zu gehen, waren wir drei uns schnell einig, das der Hornet schon verdammt nahe an das Vorbild herankommt, die Unterschiede sind marginal und praktisch kaum wahrnehmbar.
In wenigen Sounds erschien uns der alte Synthi A gelegentlich ein kleines bischen unpräziser, was aber jedoch eher von den gealterten Bauteilen herrührt.

Insgesamt ist der Hornet deutlich besser ausgestattet und hat neben allen wichtigen Synthi A Modifikationen zusätzlich sogar ein Sample&Hold eingebaut.
Neu ist u. a. Osc.-Sync, das schaltbare Filter mit 18 / 24 dB, invertierbarer Envelope, Midi Interface, Frequenzzähler, 12V Anschluß für eine Leuchte.
Außerdem bietet der Hornet eine größere Steckmatrix von Ghielmetti mit 20×20 statt der gewohnten 16×16 Patchpunkte.

Einzig ist vielleicht der Name „Hornet“ etwas unpassend gewählt, assoziiert er doch eine Verwandschaft zum EDP Wasp, was ja auch noch durch das schwarz/goldene Design unterstrichen wird.
Er hat jedoch mit dem Wasp klanglich nichts gemeinsam.

Der Hornet ist in einem sehr hochwertigen und stabilen Kunststoff-Case eingebaut und macht rundherum einen soliden Eindruck.
Wer also heute immer noch verzweifelt auf der Suche nach einem alten EMS Synthi A ist, sollte sich den Hornet mal näher anschauen.
Der Clone ist zwar mit rund 5.500 Euronen auch kein wirkliches Schnäppchen, liegt damit aber immer noch rund 50% günstiger, als ein generalüberholtes Original mit allen Modifikationen.
Ein EMS Synthi AKS in gutem Zustand wird mittlerweile ja bereits im 5-stelligen Preissegment gehandelt

Hier beschäftigt sich Markus ausgiebig mit dem sehr seltenen EMS Synthi Logik, was ihm auch viel Spaß bereitet hat.
Der Logik scheint zwar auf den ersten Blick sehr einfach gestrickt, ist jedoch sehr tricky und bietet eine Fülle von Möglichkeiten.
Er ist sehr hochwertig aufgebaut und bietet einen exzellenten Klang, den man in dieser hohen Qualität doch eher selten findet.
Einige Künstler aus den Bereichen der Avantegarde und neuen Musik setzen diesen Synthesizer bis heute immer noch gerne ein.

Ein ausführliches Interview mit THAU wird im nächsten SynMag erscheinen!
Viel Spaß beim Lesen.

Das neue Synthesizer-Magazin #49 erscheint am 19.03.2015
Mehr Infos hier:
SynMag

Nach dem ich jetzt über eine Woche ausschließlich mit dem Mastern des neuen THAU-Albums Elektra““ beschäftigt war und ich endlich soweit fertig bin, konnte ich mich jetzt wieder meinen anderen Projekten widmen.

Heute wurden Vocals mit Manuela Emmert für „Das elektronische OHrakel“ aufgenommen. Leider sind wir damit noch nicht ganz fertig geworden, aber morgen schaffen wir den Rest.

Bevor ich jedoch die Vocals weiter bearbeite wird jedoch zuerst „Das Lächeln der Bäume fertig produziert und gemastert“
Puuuuh -so langsam sehe ich wieder Licht am Ende des Tunnels.

Da wir immer mehr Livesessions nun auch im Studio recorden, wurde noch ein gebrauchtes Mix- und Recording-Siderack angeschafft:
Digitech Studioquad V2 (Multi-FX), 2 Stück DBX 266XL (Compressor / Limiter) und einen LA-Audio 2×31 Band Graphic EQ.

Am Dienstag fand wieder eine gemeinsame Studiosession mit Frank Tischer für unser Projekt „THAU“ statt.

Im Gegensatz zu den vergangenen Aufnahmesessions für das Album „Elektra“, wurden gestern alle Instrumente separat auf Einzelspuren recorded.
Dieses Stück ist für ein anderes Projekt bestimmt und daher musste der Livecharakter nicht so sehr erhalten bleiben.

Wir haben so richtig aus dem Vollen geschöpft, hier spielt Frank den Korg Kronos…

…und hier ist er an dem Solina String-Orchestra, dem noch ein Boss Super-Chorus EC-300 nachgeschaltet wurde.
Manchmal muss es eben doch das alte Original sein -noch weicher und breiter können Strings einfach nicht klingen, das ist allererste Sahne -hmmmm.

Ground Control to Major Tom…

Natürlich wurde auch das große Modularsystem für die ausgefuchsten Sequenzen verwendet, die bereits zwei Tage zuvor komplett programmiert wurden.
Neu: Als Masterclock für das gesamte System wurde erstmalig der Arturia Minibrute SE eingesetzt.

Wie sagt man so schön: „Fix it in the Mix“.